Мероприятие Covid-free

Моцарт

В программе:
1 отделение:
Шесть вариаций на тему ариозо Mio caro Adone из оперы Сальери «Венецианская ярмарка», KV 180
Соната ре мажор, KV 311
Восемь вариаций на тему арии Come un’agnello из оперы Сарти «Двое спорят – третий радуется», KV 460

2 отделение
Соната ля минор, KV 310
Шесть вариаций на арию “Salve Tu, Domine” из оперы Паизиелло «Мнимые философы», KV 398

Шедевры великого Моцарта и последнего из русских романтиков Николая Метнера оживут под пальцами пианиста Михаила Лидского, наделенного не только ошеломляющей техникой и способностью проникать в тайну каждой ноты, но и умением удивлять нетривиальным выбором программы. Моцарт и Метнер – именно тот случай.

Станислав Нейгауз относил Моцарта к числу самых трудных для исполнения композиторов. Возможно поэтому вечер фортепианной музыки Моцарта – не столь частое явление на московской сцене. Для Михаила Лидского произведения Моцарта – важнейшая часть концертного репертуара. Критика всегда делает упор на своеобразии его интерпретаций сочинений великого австрийца. «Моцарт Лидского необычен. Моцарт Лидского объективен» («Филармоник»). У Лидского «ювелирно выверена каждая мелочь (говорят: «Талант — это подробности»): и фразы, не спеша, терпеливо и доверительно рассказанные, — так, что ни одна из них не похожа на другую, — и сам по себе «кристальный», «говорящий» звук рояля, — все это вместе сообщило известной музыке тот смысл, которого никто бы не услыхал, если бы не Михаил Лидский…» (А. Варгафтик)

Совершенно иную грань фортепианной музыки представят сочинения Николая Метнера – мягкие, интимные по колориту, изящные миниатюры под названием «Сказки» и «Арабески» пронизаны пасторальным настроением, нарушаемым иногда романтической взволнованностью и духом импровизационности. «Элегии» же наполнены размышлением и более тонкими психологическими оттенками. В программе возможны изменения